《江畔独步寻花七绝句》翻译

其一

我被河边的春花所困扰，哪里也说不出这种心情，只能走来走去。

来到南邻寻找最喜欢喝酒的伙伴，不料他的床已经十天前出去喝酒了。

其二

繁花乱蕊如锦绣般包裹河边，脚步扭曲入内真怕春。

但是，诗和酒至今仍能听到我的消遣。 为了白头人的我没有任何心理负担。

其三

河边的静竹林里住着两三户人家，诱人的红花衬托着白花。

我有地方报答春光的盛意，酒店的乔桨可以度过我的晚年。

其四

东望少城那里花如烟，高高的白花餐厅更惹人注目。

谁能拿着酒邀请我喝酒，叫美女欢歌，在华宴上笑？

其五

来到黄师塔前河的东岸，沐浴着困乏而温暖的春风。

无主的桃花正好盛开，我应该爱那深红色，还是浅红色？

其六

黄四老家花枝繁叶茂，掩映小路，万千花枝弯折，低离地面。

芬芳的花间蝴蝶飞舞。 自由自在、惹人怜爱的黄莺在欢呼。

其七

并不是说爱花而死。 因为害怕花尽的时候转移到老境里来。

花盛开的时候很容易凋谢，所以石蕊请一边商量一边慢慢开放。

(

　　《江畔独步寻花七绝句》注释

1) 1、江)指成都草堂沿线的浣花溪。 独步：一个人散步。

2、彻：我已经尽力了。

3、疯狂)放荡不羁。 () )，即“癫痫”。

4、南邻：指杯。 诗原注：“杯斯融，吾酒徒。 ”

五、十号是十号。

6、稠：密。 () ) ) ) ) )0)与“隈”相通，山水弯曲的地方。 做“反面”。

7、行走：脚步。 阿) q) :扭曲。 (实)一作“独”。

8、在：词语的助词，相当于“得”。 说“在”就相当于“时候”。

9、烹饪：安排、支持。 白头人：老人。 诗中是作者自己的手指。

10、多事：这里有撩人的意思。

11、发送：发送。 一生：生活。

12、少城：小城镇。 成都原有大城市和少城之分，少城在大城市的西边。 《元和郡县志》年，少城位于成都县西南一里。

13、可怜：可怜。

14、杯：制作“钥匙”。

15、佳人：指官妓生。 表演盛宴：一场豪华的盛宴。

16、黄师塔：和尚葬的塔。

17、酸困：酸困。

18、无主：自毁，无人照顾、无人爱玩。

19、爱：《映》一作，《与》一作。

20、黄四娘：杜甫住成都草堂时的邻居。 蹊) x)小路。

21、留连：即留恋，舍不得离开。

22、娇容。 真正的“象声词”表示听起来很和谐。

23、爱：《看》一作。 肯：还是“拼写”。 制造“欲”，就制造“索”。

24、一个接一个)多而杂乱。

25、嫩蕊(指含苞待放的花。

　　《江畔独步寻花七绝句》原文

江畔独步寻花七绝句

其一

江上被花骂了，哪里也教不了，只是疯了。

去找南邻的爱酒伙伴，经应时一个人喝空床。

其二

粘稠的花怕江滨，走路危险，真的怕春天。

诗和酒还在驱使，不用料理白头人。

其三

江深竹静两三家，多事红花映白花。

要报答春光，了解某个地方，就要喝酒度过一生。

　其四

东望少城烟雾弥漫，百花高楼更可怜。

谁能载酒开金杯，唤佳人舞绣筵？

其五

黄师塔前的河在东边，春光慵懒地靠着微风。

桃花开了没有主，可爱的深红色喜欢浅红吗？

其六

黄四老家鲜花满布，千朵万朵压枝矮。

戏耍蝴蝶，跳跳舞，莺儿悠闲地叫。

其七

爱花不喜死，只怕花尽老相催。

因为繁缕容易陆续落下，所以商量让石蕊慢慢绽放。

　　《江畔独步寻花七绝句》赏析

春暖花开的季节，杜甫本来想一起赏花，但是找不到。 我不得不一个人在成都锦江边散步。 每经历一处，就写一处； 写一处，再改变意思； 七首诗连成一个体系，同时每一首诗也自成一章。 这首诗最早写的是一个人独自寻花的理由，从生气的花开始写，很突兀，看出手不凡。 第二首写在江滨看花多，忽而怕春，言甚奇怪，竟用反语看意。

第三首写的是某户人家的花，红白晃眼，无暇去接。 第四首曲子是眺望小城镇的花，想象着花的盛开和人的乐趣。 第五首是黄师塔前的桃花，第六首是黄四老家尽是花，第七首是赏花、爱花、惜花。 这组诗脉络清晰，层次井然，是一幅独寻花图。 表现出杜甫对鲜花的爱惜，美好生活中的维系，对美好事物的常在希望。

这首诗的题意是给所有的首都找花，所有的首都都有花。 开头的《江上被花烦恼不彻》，呼应了末首的《不是欲赏花而死》，宛若常山蛇，按首须引尾，按尾须引首，其中各京城宜赏花赏花

第一首：《江上被花困扰》，花很麻烦，但其实花很讨人喜欢。 河面上，花影点缀水中，水在花色上闪耀，更加可爱。 “狂”字把爱花之情刻画得淋漓尽致。 于是诗人赏花求伴，“找南邻爱酒”。 据了解，杜甫找了他的邻居一起赏花。 “应时独饮”，上面写着这位嗜酒者是要喝酒的，他应该也是一个人去赏花的。 这个“哪里都没有教的地方”，是写关于两个人的。 ——他们一个人去江畔找花了。 找花的可能会有更多的人。 每个人都爱美。 这七句绝句写的是寻花，贯穿“狂”字，这首第一首诗就是解题。

第二首：《稠花乱蕊恐江滨》来自第一首《江上被花烦恼不彻》。 河上繁花错落有致的花蕊环河两岸，浣花溪一片花海。 第一句说“江上为花所困”，第二句说“走路危险，怕春天”。 王嗣奘在《杜臆》中比较精辟地讲述了疯狂的形态和心理。 醉心于花，运用诗和酒，写道：“必须从自己的脑子里做饭。” 这写下了花的魅力，花增添了诗情与酒意，花成长青春。 这饱含哲理，合情合理。

第三首：“江深竹静二、三家，多事红花映白花。 ”这两句又来自承二最初的《稠花乱蕊畏江滨》，把大范围缩小到小范围——两三家。 范围变小了，但花变得忙了。 诗的开头句是静态的，红花和白花都很普通。 加入“多事”这个词的话，会变得非常热闹。 “多事”又是从很久以前开始养花的，其奇妙之处也是前后闪耀。 最后两句是抒情的，将春光拟人化。 “应该回报春光，知道哪里，喝酒度过一生。 ”。 似有所悟，似有解脱，但那份深情，还是爱花。

第四首：“东望少城烟雾弥漫，百花高楼更可怜。 ”诗又开了一层楼，把花溪边的花洗得很美。 这是村子里的居住者在看的花。 作者这时又想象到成都少城花，“百花高楼更可怜”。 这句是他后来写的《花近高楼伤客》，两个句子的前半部分非常相似，但后三个字完全不同。

“更可怜”是指多么可爱。 看少城的花，这是一朵迷茫的烟花，但不说烟花，花满是烟，像《杜臆》的云“腐新”。 这样把城中的花再次添上江上、江滨村人们的花，虽然有远望近视眼的不同，但喜悦也是一样的。 最后两句是用问题结尾的。 “谁能载酒开金杯，唤佳人舞绣筵。 ’感叹实际上没有人喝，只是留下了想象，余味无穷。

诗以一个人寻花为题，写着作诗的第五首歌是在黄师塔前赏花。 《黄师塔前江水东》，写具体地点。 “春光慵懒倚微风”，写下自己疲惫的状态，春暖的人容易懈怠，所以要靠风呼吸。 但这是为了更好地赏花，看“桃花开主不见，可爱的深红色爱浅红”。

在这里叠字，爱深红，爱浅红，爱这爱那，应该无暇，却接了“开无主”三个字。 “开无主”是指自由自在地开，尽量开，开得大。 因此，下面的句子展现了美丽绚烂的美，诗也绣如锦。

第六首歌是去黄四老家找花的。 这首描写黄四老家赏花时的情景和感触的诗，描绘了草堂周围烂漫的春光，表达了对美丽的爱和适意之情。 春花之美，人与自然的亲近与和谐，无不跃然纸上。

第一个找花的地方是“黄四老家”的小路。 此句以人名入诗，生活情趣浓厚，有民歌风味。 下一个“千轮万轮”是前面“满”字的具体化。 “压枝低”被描绘成花朵将树枝压弯，景色仿佛肉眼可见。 “压”“低”这个词用得非常准确生动。

第三句写蝴蝶跛在花枝上，恋花不能“留连”，暗示花香鲜。 花也很可爱，蝴蝶的舞蹈也很可爱，走着的人也会变成“连”。 但是，他可能没有停下来，而是继续前进。 因为风景无限，美景还很多。 “常在”不是偶尔看，而是有了这两个字，就凸显了春天的情趣。 正在赏心悦目的时候，偶然听到黄莺优美的歌声，唤醒了晕花的诗人。

这是最后一句的境界。 “娇声”字写莺声轻柔的特点。 “自在”不仅是莺的身姿的客观写照，也是给作者一种心理上的愉快和轻松的感受。 诗在莺歌《叮当》中结尾，余味盎然。 这首诗写的是赏景，这类题材在盛唐绚句中屡见不鲜。 但是，像这首诗这样刻画得非常细致，色彩非常优美，并不多见。

“故人在桃子海岸，溪水流到门前。 (故人家住这条溪流的岸边，庄旁河岸上有一片桃林。 ()常建《三日寻李九庄》 )、“昨夜风开露井桃，未央前殿月轮高”昨夜的春风吹过露井边的桃花，未央宫前的明月高高挂在天上。 (王昌龄《春宫曲》 )，这些景色都显得“清丽”； 杜甫在“花满蹊”后增添“千朵万朵”，再增添蝴蝶莺歌，景色便美不胜收。 这种写法可以说是前所未闻的。

其次，盛唐人注重诗词声调的和谐。 他们的绝句往往可以受制于一切管理，所以很协调。 杜甫的绝句不是为歌而作，而是吟诗作赋，所以经常出现拗口的情况。 如此诗《千轮万轮压枝低》之句，使律法第二字平而用仄。 但这种“纠缠不休”绝不是任意破坏音律，而是“千轮万轮”的重叠，具有口语之美。 而“千轮”的“轮”和与前一句位于同一位置的“四”字，虽然是同一个仄声，但互有上、去声之别，声调有变化。

诗人也不是不重视诗的音乐之美。 这体现在三、四、二句双音词、象声词和叠字的运用上。 “留连”、“自在”都是双音词，如同串珠一般，音调周而复始。 “常”、“真”是一个重叠的字，上下两个句子形成对弈，词义更强、更生动，更能表达一个迷恋花蝴蝶的诗人，突然被莺声唤醒的刹那的快意。

除“舞”、“莺”外，均为舌齿音。 由于使用了这一系列的舌齿音，产生了自言自语般的语感，使赏花的人看起来陶醉在美丽的景色中，惊叹不已。 声音的效用对心情的表达非常有帮助。 在句法上，盛唐的诗句多是天然泥土，杜甫有着与此不同的情趣。 例如，“对结”(后联骏偶)是初唐绚句格调，盛唐绚句很少见。 因为这样的结束方式很难得到神的帮助。

杜甫很难看，这样诗的后联不仅稳居工人，而且余味盎然，用法恰到好处。 赏心悦目的同时，听到莺莺的“真的”，增加了很多感染力。 另外，这两个句子应该根据习惯语法进行。 戏蝶随时会跳舞。 娇莺自由自在地叫。 把“留连”、“自在”提到句首，既出于音韵需要，又强调语义上的它们，使语义更容易领会，句法也显得新颖多变。

最后一首：“我想死而不是爱花”。 干脆不隐瞒。 杜甫习惯坚持到底，常说狠话，比如“说话不出奇纠缠”，就是这样。 他又这样写道。 “花尽老相催罢了。 ”。 害怕的是花会让人变老。 接下来的两句是写景，花枝易落，花蕊缓开，场景中借花浓情，对句出之，再加倍写法，且密不透风，情深情深。

　　《江畔独步寻花七绝句》创作背景

这首诗作于杜甫定居成都草堂后，唐肃宗上元二年( 761年)或唐代宗宝应元年( 762年)春。 前元年( 760年)杜甫失散后，家住四川成都，在西郊浣花溪畔盖草堂，一时有安身之所。 杜甫住在成都郊外的草堂，“浣花溪水西头，主人是卜林塘幽(浣花溪水流上游溪畔，主人选择有林池景色优雅的地方为我修建草堂。 ( 《卜居》 )； 诗人满意地说：“但是，已故的人扮演禄庆长的角色，区区身体还能追求什么呢？” ( 《江村》 )。 所以，在春暖花开的时候，会更加开心。 杜甫对生活充满爱。 这是他写这首诗的生活和感情的基础。 第二年(有人说是第三年)春暖花开的时候，他一个人在锦江江畔散步赏花，写了一首名为《江畔独步寻花七绝句》的诗。

　　《江畔独步寻花七绝句》作者介绍

杜甫( 712~770 )，字子美，尝称少陵野老，世称杜少陵。 不是进士第一，而是因为曾经担任过检校工部员外郎，所以被世人称为杜工部。 唐代最伟大的现实主义诗人，宋以后被尊为“诗圣”，与李白齐名“李杜”。 那首诗大胆暴露了当时的社会矛盾，对穷人寄予了深切的同情，内容深刻。 许多优秀作品，展现了唐代盛衰的历史进程，被誉为“诗史”。 在艺术上，能熟练运用各种诗歌形式，尤其长于律诗； 风格多样，以沉郁为主； 语言精练，具有高度的表现力。 诗有1400多首，《杜工部集》。